米勒畫展之主觀印象

不論是否有美術基礎或藝術涵養，看畫展，對於作品的好惡，應該都是結合了個人生活經驗的主觀投射。

米勒的名畫〈拾穗〉、〈晚禱〉、〈牧羊女〉等，當然是觀展者的焦點，無庸多言。其他作品，也是各有粉絲欣賞的。





特華雍的〈抓背的母牛〉，大概是米勒畫展裏，讓我駐足最久覺得最有趣的一幅畫。

牴觸著樹幹使勁摩擦背脊止癢的母牛被真實停格，模樣生動傳神，令人發噱，當下，就讓我聯想到我家老爹 ^__^ 。

我家老爹，有時工作中暑不舒服，就是愛抵著牆壁角摩擦肩膀，肩膀軀殼牴觸著牆角線不斷摩來摩去的律動，霍霍有聲。

看著特華雍這隻摩擦背脊止癢的母牛，霎時間，我好似看見老爹，又在霍霍有聲的牴著牆角摩背呢！

米勒的〈春天〉，這是我家美少女逛米勒畫展最喜歡的一幅畫，堅持要買海報，我家就住在「春天」裡，她還要買海報！

事實上，這次看米勒畫展，風景畫完全無法吸引我的眼光。原因無他，我個人比較喜歡明亮大氣的風景畫。

這次展出的幾位法國19世紀巴比松畫派的作品，寫實的細節精微細膩，無微不至，叫人嘆為觀止，偏偏畫版都很小，用色又暗沉陰鬱，層次繁複，實在很傷眼力啊，所以就完全無法吸引我的目光了。

我想：那麼小又那麼複雜的畫面實在不適合遠距離欣賞啊。

林青霞、林志玲兩位台產大美女，最愛杭特的〈農婦〉。

我看杭特的〈農婦〉香肩微裸，玉脂凝膚，纖纖素手，撥弄著花瓣，若有所思，心事重重，自然散發的迷人魅力，連我都無法抵擋。

這幅〈農婦〉真該改名為〈思春閨女〉。

不過不得不提的是：杭特筆下的農婦，纖纖玉手完全不像農村婦女的手，根本失真呢。



簸穀的人

縫衣服的婦人

而整個米勒畫展裡，那些構圖單純，樸素黯淡的農村勞動者的畫象，讓我十分感觸。

這些農村勞動者，像永恆的剪影，面貌模糊，手掌粗大，完全不同於杭特優雅的〈農婦〉氣質，他們黯淡沉默，謙卑的在變化莫測的天地間艱苦的謀生，將生命緊密託付給大地，和我在世外桃源接觸的那些農夫村婦完全一個模樣，寧靜堅韌，知足感恩。